La voz, ese valor insustituíble

VALÈNCIA. Contar con grandes voces para los principales papeles siempre es la mejor baza para una representación operística, como se demostró este viernes en el coliseo valenciano. Dos importantes nombres, los de Daniela Barcellona y Jessica Pratt, muy ligados ambos a la música de Rossini, encarnaron a la pareja protagonista. Su actuación fue tan afortunada que los aplausos del público premiaron casi todas sus arias, dúos y números de conjunto. Daniela Barcellona, mezzosoprano que lleva este papel en su cartera desde 1999, lo interpreta con tal naturalidad y destreza que las dificultades parecen esfumarse, y el virtuosismo se percibe más como necesidad expresiva que como alarde canoro. Su Tancredi es romántico, desesperado, desafortunado: totalmente decimonónico. Y ella se adueña de ese personaje travestido con su hermosa voz oscura, de registros igualados y coloratura impecable, presentando una línea de canto sin gesticulaciones ni aspavientos. 

Jessica Pratt le dio cumplida réplica como Amenaide. Quizá con algo de nervios al principio, tomó pronto las riendas, y brindó las temibles exigencias que le plantea Rossini con dramatismo y credibilidad. Las agilidades discurrían sin tropiezos, también los pasajes en legato. Junto a Barcellona y al igual que ella, desgranaron acertadamente desde los números más agitados hasta los más poéticos. En definitiva: el público disfrutó de dos artistas consumadas que unen una técnica impecable al conocimiento profundo del lenguaje rossiniano.

El resto de voces, por otra parte, tuvieron asimismo interés. Así, la del tenor chino Yijie Shi, en el papel de Argirio, lució una potencia notable y un buen enfoque de los recitativos, también en la faceta actoral. Gustó menos la franja aguda de la voz, algo chillona. Pietro Spagnoli conoce bien el repertorio belcantista, y presentó un Orbazzano sólido. Papeles más pequeños, pero que estuvieron muy bien cantados, correspondieron a Martina Belli (Isaura) y Rita Marqués (Roggiero, otro personaje travestido que completó el festín de voces femeninas). Este tipo de roles fueron corrientes en la ópera seria, como derivados de los castrati.

Si el elenco de cantantes resultó satisfactorio, también lo fue la dirección de Roberto Abbado. A pesar de encontrarse con el brazo derecho en cabestrillo, sólo en contadísimas ocasiones hubo algún desajuste, y encontró maneras para marcar el compás, dar bien las entradas y regular los matices del fraseo con un solo brazo. Abbado también ha trabajado mucho los pentagramas de Rossini, y se le nota. La Orquesta y el Coro del recinto proporcionaron, con solvencia de muchos quilates, el paisaje que enmarcaba las bellas líneas de los solistas. Compuestas, ambas cosas, por un músico que sólo tenía 22 años. 

Esta ópera tiene dos finales, el de Ferrara, trágico, que fue el utilizado aquí, y el de Venecia, feliz. En el de Ferrara los amantes sólo se reconcilian al final, con Tancredi ya muriendo. El canto, y la música toda, desaparecen paulatinamente, dejando al espectador enfrentado al gran vacío y el silencio de la muerte. Esta escena estuvo entre las mejores de toda la representación. También lo es, muy posiblemente, de la partitura.

El montaje es una coproducción de la Ópera de Lausanne y el Teatro Municipal de Samtiago de Chile. La dirección escénica, de Emilio Sagi, trasladó la acción desde el siglo XI hasta un indefinido periodo que recorría el XVIII con arquitecturas de corte neoclásico, el XIX con los uniformes militares, y el inicio del XX con ciertas vestimentas de gala. Sagi lució su acostumbrada elegancia en la concepción, aunque no pudo (quizá porque sea imposible) enmendar un libreto muy endeble, por más que esté basado en una obra de Voltaire. Numerosas comedias y óperas bufas desarrollan su acción con éxito a partir de equívocos o enredos. En la tragedia, o en la ópera seria, esto no funciona tan bien. La dramática relación entre Tancredi y Amenaide no puede sustentarse sólo en el viejo recurso de una carta a la que se atribuye un falso destinatario, desencadenándose a partir de ahí todo tipo de desgracias: malentendidos, abandonos, cárcel y hasta la muerte. No resulta creíble la trama ni en siglo XI ni en el XIX. Por suerte, la música de Rossini consigue paliar, hasta cierto punto, las carencias del libreto, e ilumina lo más acertado de éste: el diseño del protagonista, Tancredi, prototipo del héroe romántico, las contradicciones de Amenaide, y el cruce de sentimientos que se produce en los inconfundibles números de conjunto.

La sesión del día 23 de junio, así como las del 25, 27 y 29 del mismo mes, y la del 1 de julio, se dedican a la memoria de Alberto Zedda, gran intérprete de Rossini que falleció el pasado mes de marzo en Pésaro, y primer director artístico del Centro de Perfeccionamiento Plácido Domingo.