VALÈNCIA. Esta historia empieza por el final, que es una especie de pequeña derrota. “Nunca hemos sido profetas en nuestra tierra”, dice en los últimos minutos de la entrevista Vicente Guillot ‘Valen’. Vista en perspectiva, la trayectoria de Tarántula fue la de un grupo con éxito, de culto (que no enterrado), pero ciertamente, València tiene ahora otra oportunidad de saldar cuentas con una de sus bandas imprescindibles.
Vuelve a las tiendas de discos Tarántula II, el segundo trabajo de la banda valenciana Tarántula, publicado originalmente en 1978 por Chapa Discos, el sello que contribuyó a definir el sonido del rock duro estatal. Este álbum representa un de los tantos punto de inflexión de la trayectoria del grupo. En este caso, una evolución desde el rock progresivo y sinfónico de sus comienzos hacia unas composiciones más directas, pesadas y cercanas a lo que acabaría consolidándose como heavy metal.
Mascarat Records vuelve a reivindicar un trabajo imprescindible del patrimonio musical valenciano recuperándolo y recolócandolo en tiendas que ni siquiera tuvieron el original. Explica Jaume Ivars, responsable de la discográfica, que la importancia del álbum no se trata únicamente de reconocer su calidad sonora, sino también el lugar que ocupa dentro de la historia del género: “Es uno de los primeros discos de heavy metal español. El primer Tarántula se movía más en el terreno del rock sinfónico y progresivo, una corriente que ya existía en otras partes de España. Pero este segundo tiene una contundencia diferente”. Como mejores ejemplos, las canciones Blancanieves o Es demasiado.
La reedición permite, además, volver sobre una formación que, pese a su condición pionera, apenas ha ocupado espacio en los relatos más difundidos sobre el rock español. Y, sobre todo, devuelve al primer plano la historia de Ana González, la primera cantante mujer del hevy metal español, que se incorporó al grupo en esta segunda etapa, convirtiendo a Tarántula en uno de los proyectos adelantados a su tiempo.
Rock duro
La historia de Tarántula comienza en València a principios de los años setenta, alrededor de Vicente Guillot, compositor y principal impulsor del proyecto. La primera formación desarrolló un lenguaje próximo al rock progresivo, con composiciones elaboradas y ganas explorar las posibilidades instrumentales del género. El grupo consiguió publicar un primer álbum homónimo a través de Zafiro-Novola, en una época en la que el rock cantado en castellano todavía encontraba resistencias dentro de la industria discográfica.
Valen recuerda que, cuando presentó sus primeras grabaciones a la compañía, tuvo que defender la viabilidad comercial de aquella música. La discográfica no se creía que el rock en español fuera a funcionar en el mercado, así que Valen planteó que, si no funcionaba el álbum, él mismo asumiría los costes de grabación. “¿Y funcionó?” “¡Y tanto que funcionó!”.
El segundo trabajo, sin embargo, nació de una o varias rupturas. Desencuentros y cambios en la vida de sus integrantes hicieron que la gira del primer disco fuera una constante de cambios en la formación inicial. Justo antes de que empezaran un ciclo de conciertos en Francia, el grupo desertó y se lo hizo saber en una estación de servicio de Teruel. “Delante del grupo, llamé al que sería el batería del segundo disco y le dice Búscame una banda, que esta gente no va a venir a Francia y no voy a contar con ellos nunca más”, y así se rehizo el grupo.
La incorporación de Ana González, que conecta a la banda con la ópera-rock L’home de cotó-en-pél, como vocalista y el relevo de otros músicos propiciaron una transformación tanto en la interpretación como en el sonido. “O buscaba un cantante que imitara al anterior, con el que siempre habría comparaciones, o rompía la baraja y montaba algo diferente”, recuerda Guillot.
La voz desgarradora de González sería una de las partes imprescindibles de una propuesta renovada, con guitarras más duras y una base instrumental que empujaba las canciones hacia el rock duro.
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El impulso de Chapa Discos
La publicación de Tarántula II por Chapa Discos fue determinante para que el grupo alcanzara una mayor visibilidad. Vinculado al productor y divulgador musical Mariscal Romero, el sello se convirtió en la mayor plataforma de expansión del rock duro español y publicó trabajos de bandas que terminarían formando parte de la historia del género, como Barón Rojo o Leño.
Ivars, de Mascarat considera que “Chapa Discos tuvo mucho que ver con el éxito de Tarántula. Mariscal Romero es una figura fundamental del metal y del rock duro estatal, y la promoción que hicieron fue muy potente. El primer álbum no tuvo, ni mucho menos, esa repercusión”, señala.
El disco se grabó en Madrid y, según el responsable de Mascarat Records, conserva una producción que permite recuperar las canciones sin necesidad de hacer un trabajo árduo de remasterización sobre el sonido original.
La recuperación del máster tiene una historia que ilustra perfectamente la complejidad de rastrear el patrimonio discográfico valenciano, olvidado en un rincón según su género musical. Tras la desaparición de Chapa y los sucesivos cambios empresariales en la industria, Ivars siguió el rastro de los derechos y llegó hasta Corea del Sur. Una compañía de aquel país había adquirido parte del catálogo del sello para publicar discos en formato físico en el mercado asiático. Hasta el grupo desconocía que su álbum hubiera seguido ese recorrido. La compañía coreana desapareció y Mascarat pudo finalmente alcanzar un acuerdo con Valen para sacar adelante la reedición.
Como con Cotó-en-pél, álbumes excelentes acaban desapareciendo para el público valenciano y el español y reaparecen como destellos en otros países, convertidos en álbumes de culto. Una historia que se repite y que habla muy bien de los grupos y muy mal de una escena musical propia (grupos, público, discográficas, instituciones) miope.
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Profetas en otras tierras
“En la escena valenciana no ha habido una reivindicación sostenida. Se han publicado noticias puntuales sobre algunos grupos, pero ha faltado un trabajo que permita volver a poner sus discos a la venta y darles el valor que merecen”, reflexiona Ivars. En su opinión, el contraste de València con otras escenas, donde sellos especializados han mantenido viva la memoria de sus bandas, resulta significativo.
Y es que la historia de Tarántula está atravesada por una recepción dual. El grupo desarrolló buena parte de su actividad fuera de València y llegó a contar con seguidores en distintos puntos de España. El grupo, que sigue en activo, se resigna al lugar para la historia que ocupan en su ciudad. Pero Valen recuerda la acogida que tuvieron en País Vasco, o más del charco, en muchos países latinoamericanos.
El redescubrimiento de la banda recibió un impulso decisivo con el documental y el libro Ellas son eléctricas, centrados en las mujeres pioneras del rock duro español. La investigación permitió localizar de nuevo a Ana González y retomar el contacto entre los integrantes, después de años en los que sus trayectorias habían discurrido por separado. Valen llegó a vivir en Centroamérica, mientras que la cantante había desaparecido de la escena pública. Aquel reencuentro abrió la puerta a una nueva etapa en 2022, que no solo ha supuesta la vuelta de los escenarios, sino también la publicación de un nuevo trabajo, Tarántula III-IV.
Pero Tarántula II, que es lo que vuelve a las tiendas, no vuelve solo como una pieza de época, sino como una nueva oportunidad de descubrir los primeros pasos del heavy metal en España desde València. Vuelve para que una nueva generación pueda escucharlo y para que aquella escena encuentre, también en su lugar de origen, el espacio que todavía reclama.
